伴隨著愜意春光的加持，這個(gè)意用于傾聽(tīng)女性獨(dú)白的三月也裹挾著woman power的語(yǔ)境，逐漸復(fù)蘇了起來(lái)， 也同樣因此，使我們看到了不同職業(yè)中閃閃發(fā)光的女性力量。
當(dāng)專(zhuān)屬于女性節(jié)日的這一天被命名為“女神節(jié)”抑或是“女王節(jié)”等稱(chēng)謂，或許也代表了我們對(duì)于女性身份的不同認(rèn)知。她可以是柔軟的也可以是堅(jiān)韌甚至是脆弱的......
而這些形容詞在今年的開(kāi)年熱劇《人世間》和《盛裝》里的一位女性角色中的來(lái)回切換，這大概就是能讓我們窺探得到最真實(shí)的woman power了。
她就是開(kāi)年便直接以?xún)刹考炎靼云翣I(yíng)業(yè)的宋佳。雖然說(shuō)工作帶來(lái)的是社會(huì)身份的確定，但宋佳卻總能夠懷揣著炙熱之情將柔軟與堅(jiān)毅注入其中，熨帖滾燙、身體力行地詮釋著何為Woman Power。
Features
那在劇中切換不同身份的她，又如何能夠游刃有余地將自身所具有的智識(shí)與豐滿(mǎn)演繹得如此淋漓盡致，又令人著迷呢？不妨回味一下劇情，或許這里有你想要的答案。
面對(duì)令無(wú)數(shù)人詬病的周蓉，宋佳總是以開(kāi)玩笑的口吻打趣道：“周蓉又雙叒叒開(kāi)竅啦？”來(lái)“一筆帶過(guò)”。
殊不知這個(gè)被稱(chēng)作“不完美”的角色也隨著人情世故的無(wú)常磨平了棱角，展示著專(zhuān)屬于她的女性力量。
在如車(chē)輪碾過(guò)的塵土一般的歲月中，這部宏大的時(shí)代敘事也隨著這些女性角色的孕育逐漸鋪陳開(kāi)來(lái)。
沒(méi)有刻意渲染的炙熱滾燙，也沒(méi)有撕心裂肺的濃墨重彩。作為央視春節(jié)檔的開(kāi)年大劇，《人世間》的筆觸似乎總有一些平淡與樸素和耐人尋味的真情與愛(ài)。
但之所以能夠引得祖孫三代同步追劇，出現(xiàn)眾人破防的盛況，大概就是劇中的每一處，總是習(xí)慣用最溫柔的語(yǔ)氣說(shuō)著最狠的話(huà)，金句不斷，字字珠璣。
就像是這充斥著溫情與煙火氣的故事層面下，約莫擁有著五十年跨度、一百多個(gè)有名有姓的人物的群像畫(huà)卷中，掩蓋著的卻是一個(gè)普通周姓人家在這五十年中國(guó)的巨變之中輾轉(zhuǎn)起落、跌宕起伏的人生百態(tài)。
拍的是人，講的卻是人與人之間的細(xì)枝末節(jié)，這娓娓道來(lái)的煙火氣和人情味也正是如今跨時(shí)代的我們能狠狠共情的成就點(diǎn)所在。
劇中視聽(tīng)語(yǔ)言之考究也恰恰為我們證明了這一點(diǎn)：它對(duì)人間煙火氣的捕捉，的確算得上是五星水準(zhǔn)。
在劇中我們不難看到，周家人不希望周蓉下鄉(xiāng)，因?yàn)檫@對(duì)于相濡以沫的他們來(lái)說(shuō)是一種嚴(yán)峻的考驗(yàn)。
而這樣的描寫(xiě)也算得上是《人世間》特有的春秋筆法，用著一個(gè)小細(xì)節(jié)，點(diǎn)出了那個(gè)特殊時(shí)代下的女性色彩。
這種筆觸也同樣運(yùn)用在了周家特意讓周蓉保管好的書(shū)這一細(xì)節(jié)之中，我們能夠窺見(jiàn)到，《葉爾紹夫兄弟》《安娜·卡列尼娜》《唐詩(shī)三百首》這三本書(shū)正是解讀周蓉形象的密碼所在。周蓉之所以擁有這些書(shū)也恰好證明了她是一個(gè)情感豐富、氣質(zhì)浪漫的女性形象，其中也很大程度上塑造了周蓉的愛(ài)情觀。
作為一個(gè)理想主義者在入世之時(shí)便為了逐愛(ài)不惜遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，只給家人留下了“好人生比好年華更重要”的書(shū)信。雖然這段逐愛(ài)之旅并不順利，但周蓉也始終沒(méi)有停下腳步，她帶著山區(qū)孩子們實(shí)現(xiàn)了看世界的夢(mèng)想，也同樣實(shí)現(xiàn)了自己學(xué)業(yè)上的夢(mèng)想。
為了理想中的愛(ài)情吃了不少苦頭，但也甘之如飴。即便身為那個(gè)年代叛逆者的代名詞，但作為一個(gè)獨(dú)立新女性在面對(duì)社會(huì)桎梏中所釋放的女性覺(jué)醒，帶著“出世”的心態(tài)“入世”反而更有魅力。
的確，人生一世，草木一秋，一地雞毛是日常。就像宋佳本人的收官感慨一樣：這個(gè)角色不完美，但有獨(dú)屬于她的女性美感，宋佳也同樣不遺憾飾演這個(gè)不完美，無(wú)論命運(yùn)如何，她都為結(jié)果買(mǎi)單。所以只要是經(jīng)宋佳雕琢過(guò)的角色，總是飽滿(mǎn)而鮮活的，正如她在多個(gè)場(chǎng)合中所表現(xiàn)的東北姑娘的那股勁兒，這種來(lái)勁，則更像是將自我投入戲里的癡與真。
每個(gè)人都有自己的命運(yùn)，無(wú)論是生活劇還是現(xiàn)實(shí)大戲，你要演出命運(yùn)感，必須要讓觀眾能夠感受得到?！渭?/p>
的確，宋佳在周蓉身上做到了，同樣也在陳開(kāi)怡身上做到了。
在這部帶有時(shí)尚職業(yè)大戲標(biāo)簽的《盛裝》中，雖然提前為觀眾們提供了固化陳開(kāi)怡換湯不換藥的“時(shí)尚女魔頭”這一形象的素材。
但跳脫出這一半徑后的宋佳自然不愿束縛于刻板印象，她不滿(mǎn)足只游于戲中人喜怒哀樂(lè)的大氣層，那對(duì)于她來(lái)說(shuō)太淺了。
透過(guò)角色表象，她更愿意將觸角下探，所以無(wú)論是周蓉還是陳開(kāi)怡，你總能在她們身上感受到一種時(shí)空上woman power的交錯(cuò)。
即便是圍繞在各個(gè)被圈定的關(guān)鍵詞中，宋佳也同樣為我們展示了作為演員的更多可能性。在這個(gè)以女性視角刻畫(huà)出職業(yè)女性群像，強(qiáng)調(diào)女性自我力量和自我表達(dá)意識(shí)的劇作中，她“淺淺”兩句便勾勒出了一部人物小傳，“陳開(kāi)怡把自己活成了一個(gè)女戰(zhàn)士”。
不是為了強(qiáng)勢(shì)而去強(qiáng)勢(shì)，也不是為了氣場(chǎng)而去氣場(chǎng)，宋佳坦言陳開(kāi)怡那種由內(nèi)而外的氣質(zhì)，還是需要一些能量去加持的。
她總是能在時(shí)代的洪流中保持著一份優(yōu)雅與體面，這一點(diǎn)讓宋佳記憶最深的便是為了打造這一形象，她本人在劇里面的妝容與造型也顯而易見(jiàn)地變成一把利器。
無(wú)論陳開(kāi)怡的臉多么蒼白、疲憊，永遠(yuǎn)有一個(gè)大紅唇倔強(qiáng)地支撐著她不怒自威。
同樣的造型線索也體現(xiàn)在了陳開(kāi)怡的日常穿搭中，其中更是不乏經(jīng)典的職場(chǎng)造型，十分具有參考意義。
當(dāng)然，最不可或缺的便是以簡(jiǎn)約干練為要義的西裝外套，不僅是彰顯品質(zhì)與時(shí)髦的經(jīng)典，更是冬春過(guò)渡最好的百搭單品。
柔和的色調(diào)與復(fù)古格紋盡顯優(yōu)雅，想要一氣呵成的時(shí)髦，造型夸張的腰帶款也是首選，既能打造完美比例，又?jǐn)[脫了商務(wù)西裝的正式感，可謂是氣場(chǎng)加持的絕佳利器。
拋開(kāi)陳開(kāi)怡骨子里的堅(jiān)韌，她也是一個(gè)內(nèi)心柔軟的女人。看過(guò)劇的人都知道，你很難去無(wú)視身穿印花的陳開(kāi)怡，她那種力透紙背的美即便是穿梭在潮流涌動(dòng)的人群中也足夠亮眼。不用過(guò)于繁復(fù)，小面積的碎花點(diǎn)綴也能起到點(diǎn)睛之筆的作用，這足以烘托她在當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景與心境。碎花的火候只要拿捏得當(dāng)，在穿搭上取悅自我也無(wú)妨。
用時(shí)裝語(yǔ)言去展現(xiàn)陳開(kāi)怡“孤獨(dú)女戰(zhàn)士”這一角色的魅力，是和諧的，也是飽滿(mǎn)的，就像她總在傳達(dá)的一種時(shí)尚理念：衣服是用來(lái)幫助人的，不是套住人的。這也和宋佳本人的著裝態(tài)度有著不少的相似點(diǎn)，正如劇里始終如一的“抵達(dá)美，捍衛(wèi)美”這一slogan一般，這便是盛放。
頗為有趣的是，作為對(duì)于工作始終一絲不茍的宋佳來(lái)說(shuō)，梅麗爾·斯特里普（Meryl Streep）的學(xué)院派想當(dāng)然地成為了深受宋佳推崇的表演法則，那種美的分明也和宋佳早期被貼上的“性感”標(biāo)簽有著異曲同工之妙。
而到如今，宋佳卻逐漸欣賞起了伊莎貝爾·于佩爾（Isabelle Huppert）那種將戲糅于自我、灑脫迷人的狀態(tài)，面對(duì)這兩種截然不同喜歡的演變，也恰巧證明了宋佳本人發(fā)生的轉(zhuǎn)變。
在剛出道就因《好奇害死貓》一角兒被貼上了“性感”的標(biāo)簽而嶄露頭角，本可以靠著“人設(shè)”迅速躥紅的宋佳像是有一股勁兒，不被標(biāo)簽所束縛，不被角色所定義，反而在之后的身份中展現(xiàn)出來(lái)了更加多元的魅力因子。
即便“性感”二字在大多數(shù)女性眼里仍舊諱莫如深，宋佳在早期也同樣如此，但如今的她反而更加坦蕩。
這一詞匯在她這里仿佛已經(jīng)被注解了蛻變的含義：高級(jí)、美好，是一種玄妙但是存在的氣息，跟穿多穿少?zèng)]關(guān)系，它是自在的，自我取悅的狀態(tài)或是某個(gè)瞬間。
很喜歡在《盛裝》中陳開(kāi)怡的一個(gè)解讀：“為什么盛裝就一定要是禮服呢？盛裝應(yīng)該是一種態(tài)度，一種氣息。”這大抵與宋佳本人的時(shí)尚態(tài)度也頗為相似。
在很多同齡人依舊強(qiáng)調(diào)減齡元?dú)獯┐顣r(shí)，宋佳倒像是一股清流早早地走上了更加成熟知性的風(fēng)格，這種鮮明且收放自如的穿搭理念也讓她越來(lái)越多地被時(shí)尚界所熟知。而在很多人將她的穿搭奉為穿衣寶典，這時(shí)的她卻身體力行地告訴我們：“女孩兒就應(yīng)該把自己的個(gè)性與態(tài)度穿出來(lái)，獨(dú)一無(wú)二才來(lái)勁。”
她熱愛(ài)藝術(shù)，因?yàn)樵谒淖值淅飶膩?lái)沒(méi)有“必須”的定義，她曾說(shuō)自己考音樂(lè)學(xué)院時(shí)，別人彈柳琴是會(huì)選擇旗袍等場(chǎng)景化穿搭單品，而她就穿了牛仔褲襯衫。
作為經(jīng)典的搭配之一，小面積設(shè)計(jì)感的單品在初春時(shí)節(jié)也可以使整身look事半功倍，兼得優(yōu)雅與隨性，想不時(shí)髦都難。
同樣的搭配、同樣的材質(zhì)，一旦選擇了不同的單品，著裝的氛圍也會(huì)隨之改變。只要打通了靈感的“任督二脈”，不失得體且輕松傳達(dá)解放身體、不受束縛的自在與張力也是宋佳在穿搭方式中所流露出的絕佳理念。
即便是下了班，想和朋友們散心軋馬路，換上一件寬松輕盈的薄呢外套也不失為一種絕佳選擇。當(dāng)休閑遇上優(yōu)雅，宋佳也很好地拿捏了時(shí)髦的正式與舒適之間的平衡。
“一直希望在我身上呈現(xiàn)出的不僅是衣服的剪裁或樣式，而是能讓人感受到我和衣服之間的對(duì)話(huà)和聯(lián)系。這是演員的一種專(zhuān)屬能力，也是衣服帶給我的一種不同的感覺(jué),它給予我的不僅是保護(hù)和美麗,還有一種自我的述說(shuō)，一種情緒?！薄渭?/p>
她不需要?jiǎng)e人告訴她應(yīng)該怎么穿，對(duì)于時(shí)尚總有一種自我態(tài)度的她，是這個(gè)時(shí)代中“酷女孩”的典范，而在她身上那種超越一切的詩(shī)意與自由也同樣不需要刻意的姿態(tài)。
就像是于佩爾一樣哪怕站在紅毯上，卻仍舊像是剛洗完澡，戴著墨鏡十分自在，也無(wú)須取悅?cè)魏稳耍蛪蛄恕?/p>
宋佳就是這樣，在女性被賦予了象征性?xún)r(jià)值并被無(wú)數(shù)次推向神壇的時(shí)代，她仍舊愿意選擇過(guò)著智識(shí)且豐滿(mǎn)的生活。
這種獨(dú)特的woman power也仍舊讓現(xiàn)在的宋佳對(duì)社會(huì)給女性形象的規(guī)訓(xùn)足夠敏感，也足夠?yàn)⒚摗?/p>
無(wú)論是在這樣一部犀利勾畫(huà)現(xiàn)實(shí)主義的年代大戲中，那個(gè)被卷入時(shí)代洪流中敢愛(ài)敢恨、浪漫詩(shī)意的周蓉，還是鮮活職場(chǎng)群像中感情豐沛又凌厲的陳開(kāi)怡，都為我們呈現(xiàn)出了一股專(zhuān)屬于宋佳自己的女性力量。
就像是歌劇《浮士德》的結(jié)尾所說(shuō)的那樣“永恒的女性指引我們向上”，宋佳總是善于通過(guò)自己的作品和角色傳遞女性美感，亦如她的時(shí)尚態(tài)度一般：人云亦云，不用隨波逐流地去盛放就夠了。
責(zé)任編輯：
