《愛很美味》，十二月slay。
文 | 歐陽
編 | 石燦
“《愛很美味》負責取名的策劃組有沒有被扣錢啊？”不少網友在討論劇情、向朋友安利《愛很美味》的同時，也會這么感慨一句，甚至覺得這部劇“被劇名耽誤了”。雖然很大程度上是在調侃，但這也表現(xiàn)出了觀眾們對這部劇的喜愛。
11月底開始，在騰訊視頻獨播的影視劇《愛很美味》開始口碑發(fā)酵，這部本來宣傳聲量較小的女性都市愛情劇，在網友們的極力推薦中成為眾多影視up主的選題，熱搜越來越多，逐漸開始成為12月影視劇市場不可忽視的一部作品，三位主角在劇集中所遭受到的現(xiàn)實性困難也開始被廣泛討論起來。
截至12月8日，《愛很美味》在豆瓣拿下8.4分，近六萬人評分，登頂目前下半年內地劇口碑第一，十足的黑馬之姿。導演陳正道也開始在微博、豆瓣等各個平臺上與觀眾互動、分享創(chuàng)作過程中的一些故事，更是透露了劇名就是自己起的，且“以后不會再起了”。
為什么《愛很美味》能成為年底的一匹黑馬？
（以下內容涉及輕微劇透）
一種新的“電影質感”
這并非陳正道團隊第一次涉足網劇，也不是第一次與騰訊視頻合作。
事實上，在《愛很美味》之前，陳正道團隊出品的《結愛·千歲大人的初戀》與《摩天大樓》兩部網劇也是在騰訊視頻播出，且取得了不錯的口碑與數(shù)據(jù)?？梢哉f，前兩部劇集已經為團隊積蓄了足夠多的網劇經驗，加之多年的電影拍攝經歷，《愛很美味》完成了電影技巧在網劇中的良好適配，加之議題所體現(xiàn)的現(xiàn)實生活觀察，這部劇集算是近幾年來觀賞感受最為舒適的幾部現(xiàn)代戲之一。
關于“電影”特質在近幾年網劇中的應用，隨著許多懸疑作品在市場中給出的優(yōu)質表現(xiàn)，這一傾向越來越被強調，甚至成為不少作品的營銷點。越來越多網劇的鏡頭質感、構圖元素，甚至是畫面比例都向著電影靠近，但并不是所有電影特質都適合在移動端上作為劇集呈現(xiàn)，網劇的節(jié)奏、故事和畫面都需要更貼近現(xiàn)代都市人的審美與使用習慣來進行調整，否則難免會出現(xiàn)不協(xié)調的矛盾感。
《愛很美味》顯然在電影與網劇之中做到了較好的平衡，刺猬公社（ID：ciweigongshe）稱之為“一種新的‘電影質感’”，這種“質感”并非依靠畫幅、顆粒感強的鏡頭來打造，而是通過敘事方式與強節(jié)奏構成。
例如，《愛很美味》兩集為一個主題，上下集之間設計有銜接呼應性質的短片。以第七、八集，即“蘿卜青菜，各有所愛”這一主題的兩集為例，在開始的回憶里，導演用暖黃的回憶色調和營銷學、傳播學的相關知識告訴屏幕前的觀眾們，三位主角有自己的審美體系及吃東西的口味，且并不容易被外界改變。在觀眾還不明白這次的小短片要說明什么時，眾多主角開始齊聚在一家酒吧，許多矛盾似乎就要在這家昏暗、嘈雜的夜店里得到爆發(fā)和解決。
這種同一空間內多名角色的戲十分考驗導演和編劇功力，當空間被壓縮，每個人需要在有限的場景中突出角色性格，且在這樣的空間里，所有角色都將產生交集，火花和可能性也隨之產生。特別是當這個空間是酒吧這樣一種熱情而混亂、原始性十足的地點時，更能表現(xiàn)出角色最內核的欲望與渴求。
但成熟導演的掌控力也表現(xiàn)在此。
這兩集中，導演始終將沖突的鉤子埋在角色的互動里，不論是宋超與姜山木之間明晃晃的敵意，還是張挺女友對宋超的企圖，又或者是夏夢與陸斌之間幾近被戳破的謊言，都告訴了觀眾，這個夜晚必然會發(fā)生些什么。
隨后又在極快的節(jié)奏中將另一個重要角色即張挺引入場景中，在情緒和氛圍最為熱烈時以暴力讓整個場景突然停滯，反而是給了觀眾極強的沖擊與爽感，讓整個單元又收歸主線。
這些都是類型片中常用的技巧，在網劇中也得到了良好的呈現(xiàn)，帶來一種新奇的觀劇感受。
不掩飾的現(xiàn)實故事
上文中提到的酒吧那兩集，不禁讓人想到了陳正道導演今年帶來的另一部電影《盛夏未來》。在這部電影中，吳磊和張子楓飾演的兩個角色也同樣是在酒吧的場景中實現(xiàn)了情感線的轉變與推進。夜店確實是都市的一面鏡子，陳正道導演也正是依靠對都市人的觀察剖析，拍出了酒吧在現(xiàn)代生活中所處的獨特位置。
陳正道的自述中提到，都市愛情輕喜劇是自己一直以來就很想嘗試的類型，在2020年年初因為疫情而宅在家里的那段時間，他把《老友記》《老爸老媽愛情史》《欲望都市》等都重新看了一遍，種種因素的共同推動下，團隊決定重啟之前擱置下來的《愛很美味》項目。
“中國版《欲望都市》”，也是很多網友對《愛很美味》的評價。
這樣的評價或許源于劇集中對于“性”元素的表現(xiàn)?！稅酆苊牢丁防铮越巧辉偈切哂谡劇靶浴钡募兦樵O定，“那方面很合”也會成為戀情存續(xù)的重要原因，這樣直白而坦蕩的談論讓不少網友感受到“成年人的狂野愛情”。
但顯然也不止于此。在“欲望”的外殼下，《欲望都市》其實要探討女性群體對愛情和婚姻的理解，以及在現(xiàn)代都市會遇到的精神和身體雙重問題，每一個人都有自己的困境，也都有自己的缺陷與苦衷。
而《愛很美味》正是這樣，從始至終，每一個角色的性格問題都是存在的，且導演編劇也沒有想過為他們找理由或掩飾，似乎這三位主角就是來自現(xiàn)實生活中的人，許多遭遇的困境都有性格上的成因，我們也能從中找到自己的對應。而改變也在其中孕育，角色在職場和生活中與觀眾共同成長，這同時也是代入感的來源。
國產劇的觀眾更需要的，也正是這種真實不掩飾、他們能夠很好代入的劇集。畢竟現(xiàn)代人的生活，也總是“缺陷而自知”，充滿現(xiàn)實欲望的。
市場需要什么樣的都市劇？
大概三年前，陳正道和許肇任導演便開始項目的準備，創(chuàng)作出了前六集劇本。他坦言，在遇到騰訊之前，被其他公司以劇本不夠甜，愛情太懸浮而拒絕過投資。
從目前播出劇情來看，《愛很美味》并沒有過分追求“甜甜的愛情”，而是更多以現(xiàn)實為基礎，克制地展現(xiàn)真實的都市愛情。這樣的態(tài)度或許延續(xù)到了劇集本身的一些對白或劇情里。
片中的主角之一夏夢，作為視頻平臺副總在審片會上對甜寵劇提出的質疑便可以看出：“為什么女一永遠是傻白甜，女二永遠是妖艷賤貨？編劇不好好寫故事，演員不好好演，還在那一直發(fā)糖發(fā)糖發(fā)糖，不齁嗎？”夏夢的吐槽或許并不是針對某一部劇集，但卻精準地擊中了觀眾們的心，在甜寵劇大行其道的當下，審美疲勞的網友們紛紛將這一段剪下來轉發(fā)，以表達自己對“工業(yè)糖精”堆出來的影視劇是何等抗拒。
女性群像都市劇可以說是近幾年最容易受到關注的一種國產劇類型，隨著“她經濟”的崛起，女性意識愈加普及，相關的議題也開始有了更多關注。在此背景下，現(xiàn)實主義劇集的主角里有了越來越多的女性，而話題一般集中在工作、自我認同和家庭等的困境中，也多為壓抑、苦大仇深的基調。
現(xiàn)實主義的都市劇不同于偶像劇，需要更多從批判或揭露的角度講述故事，雖然能引起話題和反思，但《愛很美味》作為輕喜劇，以一種更加輕松的方式講述女性的現(xiàn)實困難，在冬日里帶我們一起看了三位女性歡笑與眼淚交雜的溫暖成長故事。
或許正如陳正道導演說的那樣，越是在疫情這樣的非正常時期，我們才越需要一些快樂和溫暖，去撫慰內心的恐慌和焦慮。從這個角度來說，《愛很美味》不論是內容上，還是氛圍中，都透露著對疫情之下人們的敬意與愛，可能也正是因為這個原因，人們才能從中收獲到慰藉與思考。
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