文 | 十點(diǎn)電影原創(chuàng)

愛(ài)懷舊的十點(diǎn)君最近又在重溫老片。

今天要說(shuō)的這部，雖然從獎(jiǎng)杯來(lái)看堪稱21世紀(jì)最大冤案，威尼斯、奧斯卡都顆粒無(wú)收。

但群眾的眼睛是雪亮的。

在爛番茄，專(zhuān)業(yè)影評(píng)人給出的新鮮度高達(dá)92%。

豆瓣和IMDb也都接近8分。

導(dǎo)演是如今蜚聲國(guó)際的阿方索·卡隆。

本片是他拍完《哈利波特與阿茲卡班的囚徒》后執(zhí)導(dǎo)的一部科幻作品。

全片圍繞著一個(gè)核心設(shè)定展開(kāi)——

如果人類(lèi)不再能生育，這個(gè)世界究竟會(huì)怎樣？

2027年的英國(guó)倫敦， 人類(lèi)已經(jīng)18年來(lái)未曾誕育過(guò)新的生命。

面對(duì)即將滅絕的命運(yùn)，既有舊秩序也逐漸分崩離析。

科技停滯不前，社會(huì)陷入動(dòng)亂，大多數(shù)國(guó)家都進(jìn)入無(wú)政府狀態(tài)。

而男主西歐（ 克里夫·歐文 飾）所生活的英國(guó)，是少數(shù)維持正常運(yùn)轉(zhuǎn)的國(guó)家，大批難民從四面涌入，社會(huì)矛盾極其尖銳。

自從兒子夭亡后，西歐便行尸走肉一般，他拿著微薄的薪水，是個(gè)底層躺平的公務(wù)員。

沒(méi)想到這么個(gè)廢柴就然青天白日遭人綁架。

一看兇手，原來(lái)是二十年沒(méi)見(jiàn)的前妻朱莉安（朱麗安·摩爾 飾）。

朱莉安現(xiàn)在是為難民爭(zhēng)取權(quán)益的反抗軍領(lǐng)袖，如此大動(dòng)干戈其實(shí)是為了搞張通行證。

而這張通行證不是為了給自己，而是要護(hù)送一個(gè)黑人難民妹子出海。

最關(guān)鍵的，這個(gè)妹子已經(jīng)懷孕8個(gè)月。

為了不讓她們母子分離，更為了嬰兒不落入政府軍手里，

朱莉安要把這條全人類(lèi)最后的血脈，送到在海上航行的方舟號(hào)上，那里是人類(lèi)最后的庇護(hù)所。

就在前往碼頭的路上，朱莉安被刺殺。

反抗軍領(lǐng)袖內(nèi)部叛亂，要拿黑妹母子當(dāng)作反抗起義的籌碼。

為了實(shí)現(xiàn)亡妻的遺愿，西歐接過(guò)了護(hù)送黑妹的重任。

作為一部科幻作品， 《人類(lèi)之子》沒(méi)有用炫目的特效來(lái)刺激觀眾，也不屑拿高概念的燒腦故事來(lái)秀逼格，而是穩(wěn)扎穩(wěn)打的說(shuō)了一個(gè)好故事。

與其它動(dòng)輒天崩地裂、山呼海嘯的災(zāi)難片，以及高樓比天、賽博硬核的科幻片不同，

《人類(lèi)之子》創(chuàng)造了一個(gè)更加真切、更有可能的未來(lái)。

片中的夢(mèng)魘更像是真實(shí)存在的，是真正能感覺(jué)得到的，不是遙遠(yuǎn)或架空的世界，而就在你我周遭。

這樣如此真實(shí)的臨場(chǎng)感，自然離不開(kāi)主創(chuàng)在技術(shù)層面的努力。

首先就是阿方索盡量避開(kāi)了綠幕特技的運(yùn)用，本片幾乎所有場(chǎng)景都是實(shí)景拍攝。

洶涌的難民，混亂的治安這些片段，導(dǎo)演都堅(jiān)持在倫敦街頭取景。

除此之外大量使用手提攝影機(jī)，主觀的抖動(dòng)視角增加了電影本身的真實(shí)性。

在“人類(lèi)即將自然滅絕”的前提下，《人類(lèi)之子》充分利用科幻未來(lái)的元素來(lái)折射焦慮，那種絕望的情緒完全是通過(guò)街頭的廣告標(biāo)語(yǔ)來(lái)烘托。

電視堂而皇之地播放著自殺藥物的廣告，并且稀松平常地告訴你"You Decide When"。

墻上的涂鴉幽默的寫(xiě)著"Last one to die please turn out the light"(最后死的別忘了關(guān)燈)。

信息總是埋在對(duì)話和鏡頭中，能用畫(huà)面交代清楚的，絕不浪費(fèi)對(duì)白。

例如男主好友賈斯珀（邁克爾·凱恩 飾）的老婆無(wú)法生活自理，雖然沒(méi)人提到原因，但通過(guò)剪報(bào)可以推測(cè)出應(yīng)該跟MI5的虐待有關(guān)。

除了這些細(xì)微之處流露出的用心外，在攝制方面一如既往保持了極高水準(zhǔn)。

最讓人嘆為觀止的，就是朱莉安被刺殺的那場(chǎng)戲。

這個(gè)鏡頭時(shí)長(zhǎng)接近5分鐘，鏡頭軌跡從車(chē)內(nèi)運(yùn)動(dòng)到車(chē)外。

男女主車(chē)內(nèi)游戲，山坡上開(kāi)下的車(chē)，四處涌來(lái)的暴徒，迎面砸在風(fēng)擋上的汽油彈，摩托騎手開(kāi)槍?zhuān)髦袠專(zhuān)兄鏖_(kāi)門(mén)還擊……

從頭到尾，行云流水，嚴(yán)絲合縫，每一個(gè)細(xì)節(jié)都必須做到如外科手術(shù)一般精準(zhǔn)，而這一切都要靠導(dǎo)演逆天的掌控和調(diào)度。

為了這場(chǎng)戲，劇組整整花了12天做前期準(zhǔn)備，全部在公路上實(shí)景拍攝，

劇組專(zhuān)門(mén)定制了一臺(tái)車(chē)，整套攝影機(jī)械被設(shè)置在了車(chē)頂。

可360度旋轉(zhuǎn)的全自動(dòng)鏡頭從車(chē)頂探入。

鏡頭方向由攝影師遠(yuǎn)程遙控。

車(chē)的下方配備兩名特技司機(jī)，演員只需要專(zhuān)心演戲，

前進(jìn)時(shí)，車(chē)輛由前方的司機(jī)控制，倒車(chē)時(shí)再由后方的司機(jī)控制。

劇組整整拍攝了兩天，才得到最后用于成片的版本，而且還差點(diǎn)不能用。

當(dāng)朱莉安中彈時(shí)，血漿濺到鏡頭上，導(dǎo)演當(dāng)時(shí)喊了一聲“卡”，但幸好被爆炸聲蓋過(guò)了，最后完成了整場(chǎng)拍攝，而且效果是素材中最好的。

緊張的劇情一鏡到底，沒(méi)有剪接讓觀眾身臨其境，大大增強(qiáng)代入感，看得人大呼過(guò)癮。

除了技術(shù)外，氣氛和情感的烘托也被導(dǎo)演拿捏得恰到好處。

男主的名字，黑妹露出孕身的牛棚，街邊抱著尸身哭泣的母親，難民親吻嬰兒的腳掌……

處處都散發(fā)著強(qiáng)烈的宗教隱喻。

這是一部向死而生，由生望死的電影。

雖然說(shuō)的是生，但圍繞在這對(duì)母子身邊的所有人，都死了。

正如片中雖然有很多黑暗面，對(duì)人性的描繪既殘酷又真實(shí)，卻很神奇地讓人感到振奮、充滿希望。

影片最后，在濃濃迷霧中，黑妹坐在小船里，懷里抱著剛出生不久的女兒，

她們游蕩在茫茫大海之上。

沿途波濤洶涌，身下飄搖無(wú)依，前途充滿迷惘……

這條小船象征的，正是全人類(lèi)的命運(yùn)。

看不清來(lái)路，也找不到去路。

好在影片的最后，“人類(lèi)專(zhuān)案小組計(jì)劃”的方舟緩緩駛來(lái)，船身上寫(xiě)著“tomorrow”，象征著人類(lèi)的明天和希望，

而“希望”正是本片反復(fù)、著重強(qiáng)調(diào)的意向。

即便重新用今天的視角加以審視，這部15年前的電影也絲毫不會(huì)顯得過(guò)時(shí)。

反而在很多地方，散發(fā)出前瞻和預(yù)言性。

連年下跌的生育率，席卷全球的重大流行疾病，移民難民問(wèn)題、民族種族沖突、恐怖主義……

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而對(duì)于片中那些沒(méi)有言中的部分，沒(méi)準(zhǔn)就等在不遠(yuǎn)的未來(lái)。

這些都讓本片充滿沉思和批判性，期待未來(lái)的同時(shí)又懼怕未來(lái)，

從男主西歐的歷程中，我們看到了一個(gè)絕望的男人重新燃起了求生的斗志，也讓觀眾對(duì)未來(lái)再生信心。

振聾發(fā)聵的同時(shí)，又能讓人充滿力量。

蔚為經(jīng)典，如此迷人，這才是真真正正的好電影。

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